1981.04 流行 Big Hit – Danny in Tokyo
流行 Danny In Tokyo 广告
封面
流行 Big Hit Danny in Tokyo : 目录
P.8-P9 陈百强自白 (陈百强亲笔写自己感受)
踏入这个娱乐圈，不经不觉的已过了三个年头了，虽说不上什么传奇的，但也是很偶然的机会，将我的事业目标，自自然然的扭转过来。
你们会奇怪吗，我自小就是标准的「宝珠迷」，这是千真万确的，因为通常的「宝珠迷」都会是年轻的女孩子居多，但是以一个男孩子来说，人们大概以为说不通的，其实我当时根本就侧重她的型象，一种锄强扶弱，永远的属于忠的一面，加上她也是一位女歌手，因此这可能是一种影响力。因为我从小就很喜欢音乐，当时我在小学念书的时候，无论什么时间，只要我一有空，包括上学的时间，我都会躲在一边，甚至在学校的礼堂里，慢慢的思索着一个个音符，有时也凑巧有一个琴在旁，更会碰碰它的琴键，这算是在作曲吧？ 遇到在学校有什么比赛或者是表演的机会，我总是不放过，务求能演演身手才罢休，这无形中又是给予我锻炼的机会。亦是我潜意识的自我举动，一方面有空就躲起来作曲，亦同时不放过表演的机会，这无形中显示我他日的前景。当时在学校里我也算是一个风头人物，多多少少也有些同学甚至是老师也会留意到我，还好我的功课成绩并不算得太差劲，否则人们一定会以为我定是因为迷恋那些课外活动，而荒废了学业，其实喜欢音乐，也是一个人的乐趣而已，而且我更认为这是非常健康的嗜好，它能无形中给人一种很好的修养，怡情之外，还可以作为消遣。因此我从小就喜欢它。除了在家里会常常练琴之外，也会试写一些谱子。虽然这些所谓作品从来没有展出的机会，但我总会把它抄写收藏着，现在翻出来，亦会发觉它们的幼稚与肤浅，但这也是我当年的心血，亦可能这些幼稚的零碎纸屑，逐渐积聚下来，给我更大的兴趣而加深了它的认识，这样我的小学阶段，就是这般的慢慢溜走了，想起来也觉得当时是非常幸福的，因为除了上学做功课，其他的活动也多半是花在音乐方面，否则便在运动的项目里，心里真是平静得没半点杂念。
到了中学的时期，功课已没有以前那么清闲了，除了要应付繁忙的功课之外，我的音乐成绩也逐渐的给老师和同学们注意到，而在学校的活动里，总会给人推荐出来，帮忙做点策划和表演，因此有时会忙得东奔西跑的。虽然这样忙碌，但这也是我兴趣的事，所以我并没有半点埋怨，反而更加倍的去做，而这些都是我练习的好机会，我算是没有错过任何的宝贵时光。为了念书，在香港的填鸭式教育下，我的精神可负担不来，因此在还未完成中学，我便远赴美国去，在那边，我会轻松的完成中学阶段。跟着我会以为在彼邦继续的念大学，但是在我偶然回港渡假时，刚好香港的电视广播公司在举办「流行歌曲创作邀请赛」，我为了兴趣，也想凑凑热闹，而参加了这次比赛，很侥幸，我的参赛作品得了季军，这给予我无比的鼓舞和信心，加上「通利琴行」主办的「山叶电子琴」比赛，我亦是很幸运的得到冠军，使我对这方面的发展，加强了更大的信心。虽然我因此而放弃了回美国继续念书的机会，但是我想满足自己的兴趣，我决定留下来，从此我便踏足入社会，加入了这个娱乐圈。虽然我对这个圈认识不多，但是我相信，只要自己肯努力，肯不耻下问，有那么多前辈，虚心点去请教，相信不会太难解决的。虽然我的肤浅学识不足以应付这个复杂的社会，和这个人们认为是大染缸的娱乐圈，但是我有的是决心和信心，我会坚定的判断黑和白，能否染上色素，那只是个人的取舍而已。而且我发觉到各位前辈和长者，都对我很关注，常常的帮助我，指点我，使我能幸运的，顺利的立足在这圈子里，谈不上有什么成就，只是争取到好些机会，能够在这里露出一点曙光。
在我开始灌录的第一张大碟里，我的主题歌——「眼泪为你流」是张很侥幸的能走上流行曲的龙虎榜。这样又将我的目标拉近了一些，倘若任何事情，如果有一个好的开始，不多不少也会产生一种鼓励和信心。所以在我的初期，我总是战战兢兢的，除了害怕别人不接受我的形象之外，歌曲的路线，又是否走对了大家的口味？ 而且本身的造诣是否可以较为达到起码的水准？ 一切一切都是使我患得患失的。虽然我认为还有一段距离，但仍然很幸运的为大众支持。他们都热烈的拥护我，因此我除了更努力的磨练，下苦功，又怎能对得起大家的知遇之恩哩？接着的第二张唱片，总算是对大家有点交代，除了唱歌，我亦希望能作多一点好的歌曲。因此「喝采」这首主题曲亦能顺利的完成，而将它收录在我的第三张大碟里。这个时期，我亦为兴趣而拍了一部「喝采」的电影，虽然它比我的唱片早了些时候推出。但总算有一个好的卖座纪录，这段时期，除了拍戏之外，我还参加电视剧「轮流转」的演出，虽然这剧不幸遭遇到「腰斩」，在我仍认为这是很可惜的一回事。亦曾主持过一个应该属于年青人的节目 ——「缤缤咁嘅声」。
演唱会对一个艺人是有一定影响力的，在我于去年年底举行的第一次个人演唱会，我抱着无限的沉重心情，负上精神无比的压力，又一次的顺利过关。当然演出并不能和其他的大红大紫的皇牌相比，在不过不失中做好我的份内事，但仍然有待我多吸收经验，去体会领悟个中的要诀，只要我不气馁，相信总会达到一定的理想成绩的。
目前我只能将自己的工作做好，尽量去争取机会，希望他日在这圈子中能闯出一点成绩，同时我亦希望能在其他的艺术中，多学习到一些设计的技能，来配合我对这方面的发展。但归根结底，没有群众的支持，我会减去了莫大的信心，相信大家会支持我吧? 陈百强
P. 9 梦 / 永恒 / 代价
梦
一觉醒来，我失落在梦中，找到那不是真实的时刻。希望梦里能再次回忆那浅浅的一笑，早已令我陶醉！
永不忘记这种感觉，比爱情还要甜蜜，但它背后是那么痛苦，因为你知道它只是一种幻觉，一个梦。我一生都在找寻，虽则是一无所获，但还有这一个美丽的回忆。我不是沉醉在梦中，而是当你只能在梦里才见到那人，相信你也会同意我的说法，虽然是甜蜜又痛苦，你都会留恋着它——梦！
永恒
不要缅怀过去的欢乐或悲伤，更不要担心将来能否找到美丽的光阴，只要你知道当你和最心爱的人在一起时，大家能完美的去珍惜那一刻，它已是永恒，而这永恒的一刹那已完美无瑕！
代价
做好每一件事都要有一个代价，不管它是高或是低，你总要付了代价。你得到一样东西，以为不用付出什么，其实在不知不觉间，很多时候你所付出的比你得到的要多呢！所以我们不要埋怨，太多的埋怨只会使我们变得不满，因为只要你能知道和清楚自己在那一条路上走，努力排除万难，付出你应有的代价，我相信你一定能觉得很安乐无忧的前进。说到我自己时总是写我容易做就难，因为我常会不满这些不满那些，常又觉得自己所付出的代价太大了，自己常不开心。但我明白到这个道理之后，心中适然了。说到代价，它是一种无形的东西，很多时连你自己也不知道在那时已经付出了，比方说我自己的例子，在娱乐圈无疑是得到了很多的经验，在很多地方都能有人认识我，这不是很好吗！但是我知道我所失去的相信会更多，譬如我的学生生活很早便停辍了，踏入社会，尤其在这个圈子，一定要打醒十二个精神，不然开罪了别人心里还懵然不知，更明显的是你的私生活便没有了，你会担心别人在街上的指指点点，人家背后在谈论你的举动，但你能否避免吗？不！因为它就是你要付出的代价，如果不付这代价，你又怎能有那成功。我明白这道理，我去忍受，只要自己付出就能有机会收到成果，心中自会感到开朗。记得罗文曾经说过一句话说话他说：「如果我们决定要立足在娱乐圈，不要只想着它好的一面，你一定要作好心理准备，你将要付出更大的代价去换取成果，就如你为了这事业，连爱情也很多时要牺牲了。」我很多谢他说了这句话使我作好准备，而且更是认识不单只是娱乐圈，在任何事业你都要付出才能做到目标，我会脚踏实地的去应付一切，不使自己失望！
P9-P10 陈百强 (彩页)
P15 陈百强东京掠影 Danny in Tokyo (彩页)
(策划：WILLIAM SZETO 摄影：辜沧石)
P16-P17 东京大都会
P18-P19 陈百强东京掠影
(原宿区代代木公园 ~ Danny Chan 与竹笋族合照)
P20 / P22 陈百强东京掠影 (彩页)
星期天，假日，原宿，代代木公园周围，是竹笋族的世界，数以千计的人群，联群结队载歌载舞，他们有自己的服饰， 自己的言语，自己的世界。他们的神，大概就是赐给他们无比欢乐的卡式录音机吧！
P24-P25 陈百强东京掠影 (彩页)
P26-P27 陈百强东京掠影 (彩页)
P28 陈百强东京掠影 (彩页)
P51- P52 我们齐齐谈音乐 Talking About Music
地点：FRONT PAGE
出席者：陈百强 / 陈美龄 / 张国荣 / 黎彼得 / 钟保罗 /
贾思乐 / 钟肇峰 记录：陈图治
主修古典西洋音乐的钟肇峰最早到会。对流行歌曲动态有关注的朋友，一定知道钟肇峰就是名曲「飞越彩虹」的作者。
陈图治：就乐理来说，古典音乐与流行音乐的明显界限有没有存在？
钟肇峰：基本上是无。只是在 APPLICATION 的情况中显出不同处。例如在爵士乐「JAZZ」的结构里，和声就有特别的用法。很多人将爵士乐的乐理渗人于流行音乐内，而觉得有给予人一种新的感觉。而主要的是，流行乐强调节奏「BEAT」。其实古典乐和流行音乐之分水线就是流行乐对节 奏的敏锐性运用。
陈图治：一个乐理修养良好的作曲者，其作品是否肯定地悦耳动听？
钟肇峰：乐理是重要，但在作曲的程序中旋律的构思是最要紧的一节。乐理好的人对理论上的作曲安排是较为了解。例如对「和声」和「对位」方面则驾轻就熟，但旋律的动听与否，则侧重于作曲者的个人天份。香港就有很多歌星在作曲方面亦有成就。虽然他们不一定对音乐理论有所认识，但他 们所构思出来的主调旋律往往很悦耳，而经过编曲者的巧妙安排后，往往成为流行一时的歌。
陈图治：日前和卢国沾谈起现在在香港想入行做填词人是很困难，因为唱片公司认为一张唱片一旦印有如卢国沾、黄霑、郑国江等大名，便是该唱片的销量保证。所以往往不敢冒险采用知名度低的新手的作品。
钟肇峰：我认为唱片公司的监制人是直接影响听众对一个新手的信心。当然在香港会填词而可以填得好的一定有很多人。但个别的监制人多数不敢冒险，理由是简单的 ——「在商言商」。但我认为听众较为对歌星选择，反为作曲和作词人的叫座力是次要。
陈图治：您觉得陈百强歌唱特色在那里？
钟肇峰：陈百强的声线不是雄浑形而有异于关正杰或罗文，他较为柔弱但很有感情。陈百强很有旋律感，假如他有机会在乐理方面下苦功，他将会是更出色的作曲家。
话讲到这里，黎彼得和其他出席者先后到会。黎彼得所填的词风靡了很多广东歌谣的热爱者。彼得的作品大部份以小市 民的心态和生活作为灵感的依据。而用字用词方面尤为乡土和地道式。
陈图治：作为一个作词人最重要的条件是否要有好的文学根基？而可否解释一下您的作品风格。
黎彼得：是的。但是尖锐地能够和社会一起呼吸是我的作品主调。作词人要有能力去引发听众的共呜是重要的条件。通俗的文字组织是我侧重的文字表达方式。当然通俗和媚俗分野很大，但往往只是一线之差。我小心地，一直在过去的十年写词生涯中，沿用「通俗」作为独树一炽的风格。「通俗 」的作品是卖钱的工具。香港的低下阶层占人口比例的绝大部份，我着眼要争取就是这个比例。
陈图治：请就你对一首歌词的意识和内容发表一下意见。
黎彼得：我自己真正喜欢的意识，是较为 能够表达人对「自爱」的认识。 我希望以眼低手高的技巧，表达一些启发性的讯息。而较有哲理性的歌是我最喜爱的，如 ——「世事如棋」和「浪子心声」等。
钟保罗曾是商台DJ，相信年轻朋友们不会对他陌生，钟保罗亦先后拍过「喝采」及「山狗」两部电影，近期为丽的电视主演「青春三重奏」。从事唱片骑师工作达两年时间的钟保罗，他对流行音乐及目前本港音乐走势发表以下一番话。
钟保罗：虽然近年来粤语流行曲来势很猛。惟独是香港流行乐坛依然没有大突破。原因就是因为目前大多数人认为粤语流行曲就是香港乐坛的支柱。而音乐从业工作者亦安于现在的平静形势。即使一只有新意的欧西歌曲，但要占位于本地的 TOP CHART 是颇难的一件事。因为听粤语歌的人实在远比欧西流行歌为多。
陈美龄歌艺一日千里，加上学业上的成功令她显然地对前景充满乐观。
陈美龄：香港本身的文化是无根的。好像初期的日本歌曲亦是不断地向外国音乐模仿。香港目前的歌曲虽然是侧重于粤语歌曲方面，但倒是正常的。因为香港人对自己的身份，能够依赖粤语歌来产生认同的感触。
陈图治：你所唱的广东歌曲，以慢拍子的占大多数，你喜欢唱的只是慢歌吗？
陈美龄：并小是每个唱者都适合唱快歌。广东歌的快歌歌词是较为难咬字和填写的，困难程度较高。在目前，男歌手亦有快歌的 HITS。例如林子祥，许冠杰和罗文等。但女唱者则少有快歌上榜。
张国荣以歌唱出身，而一剧 ——「我家的女人」将他的演员生命带人一个更令人激赏的高峯。对美龄的意见有以下的反 应。
张国荣：我认为香港人自己所写作的快歌，红得起来的是少之又少。除了阿 SAM 有几首之外。而罗文的「让我奔放」是 UNIQUE 的上榜快歌。但原身的主调亦是取自日本歌。我认为香港的作曲者是忽略了快歌的创作。
钟肇峰：应该说是旋律重要过节奏罢！
陈美龄：我亦认为是。
钟肇峰：快歌的 MELODY 是较为容易被人遗忘。其实人生的悲观时刻比较快乐时候为多，所以慢歌易产生共鸣。不论欧西或广东流行曲，大凡流行而常常令人想起的，多数是旋律较美的慢歌。越悲哀的，就是最多人接受的「名曲」。但一个艺人在做 SHOW 的时候，则希望多唱一些快歌，以挑发起气氛，快乐的气氛。
陈美龄：我自己写歌只写两种歌。一就是 COUNTRY 而另外的一种就是中国味道的歌谣。后者亦是我在目前着手中的路线。但不期然地，慢的拍子是我较多采用的。在台湾我已出版了两张大碟，但基于版权问题，在香港不能够发行。
陈图治：在台湾，校园歌曲很流行，你们认为在香港它的可行性大吗？
张国荣：现在很多唱片公司亦在着手行这条路线。
钟保罗：我并不太看好。因为香港的城市生活太不健康，所以缺乏欣赏清淡品味的校园歌曲能力。同时香港是太现实的地方，跟台湾的较为朴素的环境是分别很大的。
张国荣：在香港人的心目中，唱歌人一定是要以名气作为歌艺的评价准则。试问校园歌者的知名度可否跟流行歌曲的强劲相比呢？一个校园歌者一旦出了名，亦很自然地蒙上「商业」歌手的影子。校园歌之有异于流行歌，就是前者淡雅，后者简业化而已。
陈图治：在香港现在购买流行曲唱片的人，大多是甚么类型的消费者！
陈美龄：在工厂工作的蓝领。
黎彼得：他们就是最支持我的一群听众。
谈话至此，钟肇峰先要赶回 EMI 去录音，而陈百强则刚从外景赶回来参加聚会。
讲到学生，陈百强的外型不单是受到一般女学生的喜爱。他的内心世界亦是充满了青春的浪漫。陈百强唱歌虽然日子不算久，但却有一份超水准的歌唱演绎能力。
陈图治：你对于「喝采」一片的成功，有没有事属偶然的感觉？
陈白强：颇觉得偶然，但不是绝对。「喝采」的故事是清新。而此类电影在香港并不常见，而该片亦拍得颇好，令人看得很舒服。觉得偶然的是该片之放影期并不是在假期中。而是在一个普通的十月，卖座是真的比预期好。
陈图治：除了对服装设计你有心得之外，有没有打算做导演或编剧？
陈百强：暂时没有。但我希望会有机会制作一部较为艺术气息浓厚的电影。我很喜欢威尼斯，期望有机会把威尼斯作为我将来一部电影的外景场地。而至于服装方面，我自己则很小心选择日常衣着。较为喜欢便服但高雅品味的盛服亦很喜爱。在拍片的时候，亦有时向导演或制片人提供服装设计， 不过限于客座式的身份而已。
陈图治：新片「失业生」和旧作「喝采」似乎都是描写学生类型的电影，可否介绍一下新作的特色？
陈百强：「失业生」的主题是健康而充满友爱，比「喝采」来得更现实地讨论学生毕业后的问题。不单是青年人对前途迷惑，对从学生阶段转入社会有所感触的探讨，「失业生」是一个友情的故事。
贾思乐是最后才参加聚会的朋友，对于艺人的造型问题，他发表了以下的意见。
贾思乐：突出的形象构造是艺人或歌星的重要财产。在构成一个形象之前，当事人是要考虑到所构成后的形象(IMAGE）是否有合身份。例如我是不适宜装成纯情型的。
陈图治：假如有「来生」的话，你们愿不愿意再选择艺人作为职业呢？
贾思乐：不会。我希望做听众或观众。因为他们是最自由的一群。记得有一次我在观塘拍外景，突然有几个女孩子跑到我的面前，异口同声的说：你就是贾思乐？不会罢，贾思乐不会那样矮的！观众的言行往往比艺人自由的。
陈美龄：我会，一定会，我很幸福。
陈百强：不一定。
张国荣：到时再算罢。
P53 陈百强与你几分钟的约会唱片 (广告)
