我们齐齐谈音乐（talking about music） by <流行> 1981 - Danny--我们永远的话题 - 離不開，陳百強--論壇 dannychan.cn 离不开陈百强论坛 Danny Chan

极品猫咪

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发表于 2015-3-11 05:26 资料个人空间短消息加为好友

我们齐齐谈音乐（talking about music） by <流行> 1981

极品猫咪，系前世被Danny拣回的一只小呆猫 ≡^I^≡

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发表于 2015-3-11 05:28 资料个人空间短消息加为好友

我们齐齐谈音乐

地点：FRONT PAGE
出席者：陈百强陈美龄张国荣黎彼得钟保罗贾思乐钟肇峯
记录：陈图治

主修古典西洋音乐的钟肇峯最早到会。对流行歌曲动态有关注的朋友，一定知道钟肇峯就是名曲“飞越彩虹”的作者。

陈图治：就乐理来说，古典音乐与流行音乐的明显界限有没有存在？
钟肇峯：基本上是无。只是APPLICATION的情况中显出不同处。例如在爵士乐“JAZZ"的结构里，和声就有特别的用法。很多人将爵士乐的乐理渗入于流行音乐内，而觉得有给予人一种新的感觉。而主要的是，流行乐强调节奏“BEAT”。其实古典乐和流行音乐之分水线就是流行乐对节奏的敏锐性运用。
陈图治：一个乐理修养良好的作曲者，其作品是否肯定地悦耳动听？
钟肇峯：乐理是重要，但在作曲的程序中旋律的构思是最要紧的一节。乐理好的人对理论上的作曲安排是较为了解。例如对“和声”和“对位”方面则驾轻就熟，但旋律的动听与否，及侧重于作曲者的个人天份。香港就有很多歌星在作曲方面亦有成就。虽然他们不一定对音乐理论有所认识，但他们所构思出来的主调旋律往往很悦耳，而经过编曲者的巧妙安排后，往往成为流行一时的歌。
陈图治：日前和卢国沾谈起现在在香港想入行做填词人是很困难，因为唱片公司认为一张唱片一旦印有如卢国沾，黄霑，郑国江等人名，便是该唱片的销量保证。所以往往不敢冒险采用知名度低的新手的作品。
钟肇峯：我认为唱片公司的监制人是直接影响听众对一个新手的信心。当然在香港会填词而可以填得很好的一定有很多人。但个别的监制人多数不敢冒险，理由是简单的—“在商言商”。但我认为听众较为对歌星选择，反为作曲和作词人的叫座力是次要。
陈图治：您觉得陈百强歌唱特色在哪里？
钟肇峯：陈百强的声线不是雄浑形而有异于关正杰或罗文，他较为柔弱但很有感情。陈百强很有旋律感，假如他有机会在乐理方面下苦功，他将会是更出色的作曲家。

话讲到这里，黎彼得和其他出席者先后到会。黎彼得所填的词风靡了很多广东歌谣的热爱者。彼得的作品大部分以小市民的心态和生活作为灵感的依据。而用字用词方面尤为乡土和地道式。

陈图治：作为一个作词人最重要的条件是否要有好的文学根基？而可否解释一下您的作品风格。
黎彼得：是的。但是尖锐地能够和社会一起呼吸是我的作品主调。作词人要有能力去引发听众的共鸣是重要的条件。通俗的文字组织是我侧重的文字表达方式。当然通俗和媚俗分野很大，但往往只是一线之差。我小心地，一直在过去的十年写词生涯中，沿用“通俗”作为独树一帜的风格。“通俗”的作品是卖钱的工具。香港的低下阶层占人口比例的绝大部分，我着眼要争取就是这个比例。
陈图治：请就你对一首歌词的意识和内容发表一下意见。
黎彼得：我自己真正喜欢的意识，是较为能够表达人对“自爱”的认识。我希望以眼低手高的技巧，表达一些启发性的讯息。而较有哲理性的歌是我最喜爱的，如——“世事如棋”和“ 浪子心声”等。

钟保罗曾是商台DJ，相信年轻朋友们不会对他陌生，钟保罗亦先后接拍过“喝采!”及“山狗”两部电影，近期为丽的电视主演“青春三重奏”。从事唱片骑师工作达两年时间的钟保罗，他对流行音乐及目前本港音乐走势发表以下一番话。

钟保罗：虽然近年来粤语流行曲来势很猛。惟独是香港流行乐坛依然没有大突破。原因就是因为目前大多数人认为粤语流行曲就是香港乐坛的支柱。而音乐从业工作者亦安于现在的平静形势。即便一支有新意的欧西歌曲，但要占位于本地的TOP CHART是颇难的一件事。因为听粤语歌的人实在远比欧西流行歌为多。
陈美龄歌艺一日千里，加上学业上的成功令她显然地对前景充满乐观。
陈美龄：香港本身的文化是无根的。好像初期的日本歌曲亦是不断地向外国音乐模仿。香港目前的歌曲虽然是侧重于粤语歌曲方面，但倒是正常的。因为香港人对自己的身份，能够依赖粤语歌来产生认同的感触。
陈图治：你唱的广东歌曲，以慢拍子的占大多数，你喜欢唱的只是慢歌吗？
陈美龄：并不是每个唱者都适合唱快歌。广东歌的快歌歌词是较为难咬字和填写的，困难程度较高。在目前，男歌手亦有快歌的HITS。例如林子祥，许冠杰和罗文等。但女唱者则少有快歌上榜。
张国荣以歌唱出身，而一剧——“我家的女人”将他的演员生命带入一个更令人激赏的高峰。对美龄的意见有以下的反应。
张国荣：我认为香港人自己所写作的快歌，红得起来的是少之又少。除了阿SAM有几首之外。而罗文的“让我奔放”是UNIQUE的上榜快歌。但原身的主调亦是取自日本歌。我认为香港的作曲者是忽略了快歌的创作。
钟肇峯：应该说是旋律重要过节奏罢！
陈美龄：我亦认为是。
钟肇峯：快歌的MELODY是较为容易被人遗忘。其实人生的悲观时刻比较快乐时候为多，所以慢歌易产生共鸣。不论欧西或广东流行曲，大凡流行而常常令人想起的，多数是旋律较美的慢歌。越悲哀的，就是最多人接受的“名曲”。但一个艺人在做SHOW的时候，则希望多唱一些快歌，以挑发起气氛，快乐的气氛。
陈美龄：我自己写歌只有两种歌。一就是COUNTRY而另外的一种就是中国味道的歌谣。后者亦是我在目前着手中的路线。但不期然地，慢的拍子是我较多采用的。在台湾我已出版了两张大碟，但基于版权问题，在香港不能够发行。
陈图治：在台湾，校园歌曲很流行，你们认为在香港它的可行性大吗？
张国荣：现在很多唱片公司亦在着手行这条路线。
钟保罗：我并不太看好。因为香港的城市生活太不健康，所以缺乏欣赏清淡品味的校园歌曲能力。同时香港是太现实的地方，跟台湾的较为朴素的环镜是分别很大的。
张国荣：在香港人的心目中，唱歌人一定要以名气作为歌艺的评价准则。试问校园歌者的知名度可否跟流行歌曲的强劲相比呢？一个校园歌者一旦出了名，亦很自然地蒙上“商业”歌手的影子。校园歌之有异于流行歌，就是前者淡雅，后者商业化而已。
陈图治：在香港现在购买流行唱片的人，大多是什么类型的消费者！
陈美龄：在工厂工作的蓝领。
黎彼得：他们就是最支持我的一群听众。

谈话至此，钟肇峯先要赶回EMI去录音，而陈百强则刚从外景赶回来参加聚会。

讲到学生，陈百强的外型不单是受到一般女学生的喜爱。他的内心世界亦是充满了青春的浪漫。陈百强唱歌虽然日子不算久，却有一份超水准的歌唱演绎能力。
陈图治：你对于“喝采”一片的成功，有没有事属偶然的感觉？
陈百强：颇觉得偶然，但不是绝对。“喝采”的故事是清新。而此类电影在香港并不常见，而该片亦拍得颇好，令人看得很舒服。觉得偶然的是该片之放影期并不是在假期中。而是在一个普通的十月，卖座是真的比预期好。
陈图治：除了对服装设计你有心得之外，有没有打算做导演或编剧？
陈百强：暂时没有。但我希望会有机会制作一部较为文艺气息浓厚的电影。我很喜欢威尼斯，期望有机会把威尼斯作为我将来一部电影的外景场地。而至于服装方面，我自己则很小心选择日常衣着。较为喜欢便服但高雅品味的盛服亦很喜爱。在拍片的时候，亦有时向导演或制片人提供服装设计，不过限于客座式的身份而已。
陈图治：新片“失业生”和旧作“喝采”似乎都是描写学生类型的电影，可分介绍一下新作的特色？
陈百强：“失业生”的主题是健康而充满友爱，比“喝采”来得更现实地讨论学生毕业后的问题。不单是青年人对前途迷惑，对学生阶段转入社会有所感触的探讨，“失业生”是一个友情的故事。

贾思乐是最后才参加聚会的朋友，对于艺人的造型问题，他发表了以下的意见。

贾思乐：突出的形象构造是艺人或歌星的重要财产。在构成一个形象之前，当事人是要考虑到所构成后的形象（IMAGE)是否有合身份。例如我是不适宜装成纯情型的。
陈图治：假如有“来生”的话，你们愿不愿意再选择艺人作为职业呢？
贾思乐：不会。我希望做听众或观众。因为他们是最自由的一群。记得有一次我在观塘拍外景，突然有几个女孩子跑到我的面前，异口同声的说：你就是贾思乐？不会罢，贾思乐不会那样矮的！观众的言行往往比艺人自由的。
陈美龄：我会，一定会，我很幸福。
陈百强：不一定。
张国荣：到时候再算罢。

感谢文字录入 by wendy19840

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